迷雾剧场新作《除恶》，改编自“中国心理犯罪小说第一人”雷米的小说《老男孩》，跳出国产悬疑剧“警察追凶”的传统套路，以沿海暖海镇为舞台，将镜头对准那些被命运逼到墙角的普通人，用克制而有力的叙事，勾勒出一幅充满人间烟火气的人性画卷，延续了迷雾剧场“现实为根”的高品质基因。

　　不同于许多悬疑剧刻意“故弄玄虚”的叙事手法，《除恶》没有靠离奇桥段制造悬念，也没有给主角赋予开挂般的光环，而是以生活化的笔触铺陈剧情。它摒弃了悬浮的英雄主义，不刻意塑造完美的执法者，也不将反派脸谱化，每一个角色都带着烟火气的棱角，每一段剧情都扎根于现实的土壤。就像剧中没有惊天动地的壮举，更多的是基层女警的琐碎日常、普通人在困境中的挣扎与抉择，这种不加修饰的真实，比刻意营造的紧张感更具穿透力。

　　作为雷米作品的影视化改编，《除恶》实现了一次脱胎换骨的升级，将原著的核心内核放大，新增多条叙事线索，让整个故事更具张力。它以一袋价值上亿的新型毒品失踪为引线，撕开暖海镇平静表象下的暗流，将警察、平民、毒贩等不同群体的命运交织在一起，没有绝对的善恶之分，只有被欲望与生存裹挟的众生相。这种对人性灰度的挖掘，让这部悬疑剧超越了类型片的局限，多了一份对现实的叩问。

　　令人惊喜的是，《除恶》除了环环相扣、反转不断的剧情，对女性困境的描写更是细腻戳心。暖海镇三姐妹的人生轨迹，堪称当代女性困境的缩影，她们各有坎坷，也各有坚守与抉择。任素汐饰演的女警胡文静，打破了刑侦剧女性角色的刻板印象，她既是坚守正义的基层刑警，也是独自抚养孩子的单亲妈妈，在法理与亲情、职责与私谊之间反复撕扯。

　　任素汐用“贴脸式演技”将这个角色演得活灵活现，她没有刻意炫技，却将胡文静的刚柔并济展现得淋漓尽致——抓捕毒贩时眼神凌厉、动作利落，照顾孩子时眼底藏着疲惫与温柔，蹲守时啃冷馒头看孩子照片的柔软，与举枪时的刚硬形成鲜明对比。更难得的是，她自带松弛感，剧中的笑点与梗都恰到好处，既缓解了剧情的沉闷感，也让这个角色更显真实可感，让观众在压抑的剧情中，感受到一丝苦难中的暖意，也让人忍不住感慨：苦难生活中，能有胡文静这样的人相伴，已是幸运。

　　从李晓雅从困境中堕落为毒枭的挣扎，到王萍被毒品吞噬的悲剧，《除恶》用细腻的笔触，展现了女性在生存、欲望与良知中的博弈。这部剧不仅是一场缉毒风暴的呈现，更是对普通人命运的深切关怀，它让我们看到，除恶从来不是简单的“抓坏人”，而是守护每个人心中的底线，更是对那些被命运善待的普通人的温柔慰藉。

　　没有悬浮的英雄，没有刻意的悬疑，《除恶》用最接地气的人间真实，打动着每一位观众。它证明了国产悬疑剧不必靠猎奇博眼球，扎根现实、叩问人性，才能拥有长久的力量，也让我们看到了迷雾剧场在悬疑赛道上的又一次突破与成长。