当聚光灯打在辛芷蕾和张颂文身上，所有人都得承认，这俩人的演技，确实开挂了。辛芷蕾能把一个逻辑崩坏的女人演得让你相信她真有苦衷，张颂文能把一个工具人前夫演得让你觉得他活该倒霉。演技没有问题，只是剧情到最后完全垮掉。这篇影评写得有点晚，但值得一看——毕竟不是每部获奖片，都能做到让观众看完后，脑仁疼得比被电钻钻过还难受。

        影片拿下大奖时，文艺圈一片欢呼，口径出奇一致：“这是对人性的深度挖掘，是年度最具思考价值的作品。”我没赶在影院的热潮期观影，前一段在电视上补完了全片，越看越困惑：这哪是挖掘人性，分明是拿电钻在观众脑仁上钻洞，灌进去的还是掺了工业香精的“深刻牌”鸡汤，刺鼻又难咽。

        最可惜的莫过于辛芷蕾的演技。她显然卯足了劲，试图演绎出一个被愧疚裹挟、在道德与欲望边缘挣扎的复杂角色。片中她有大量情绪爆发的戏份，眼眶泛红时的隐忍、歇斯底里时的崩溃，每一个表情都透着“用力”的痕迹。可奇怪的是，这些看似饱满的表演拼在一起，却完全立不住人物。前一秒还在为过往的过错垂泪忏悔，下一秒就突然切换成冷漠刻薄的姿态，没有任何情绪铺垫，更没有逻辑支撑。与其说她演的是一个被愧疚逼到绝境的人，不如说更像一个无预警突发的“精分患者”，让观众看得一头雾水。

        这绝非演员的问题，而是剧本的硬伤。整部影片的剧情逻辑如同散沙，为了追求所谓的“人性复杂度”，强行给角色堆砌矛盾冲突，却从没想过如何让这些冲突自洽。张颂文饰演的前夫，全程沦为推动剧情的工具人，他的隐忍、爆发与妥协，都显得格外刻意，仿佛只是为了衬托女主的“悲惨”与“纠结”。可即便有两位演员的演技兜底，也撑不起这漏洞百出的故事——就像用米其林三星的厨艺，去炒一盘地沟油做的回锅肉，食材本身就烂了，再精湛的手艺也掩盖不了本质的劣质。

        更让人不适的是影片对“深刻”的强行绑架。为了营造文艺片的质感，影片充斥着大量晦涩的台词和慢镜头，看似充满隐喻，实则空洞无物。结尾处，导演试图用一段煽情的独白升华主题，把人性的自私、救赎强行捆绑在一起，可这种生硬的拔高，只会让观众更加反感。所谓的“人性挖掘”，不过是导演自导自演的自我感动，他们沉浸在自己构建的“深刻”里，却完全忽略了观众的感受。

        如今不少文艺片都陷入了这样的怪圈：把晦涩当深刻，把混乱当复杂，仿佛只要观众看不懂，就是影片的成功。可真正的好作品，从来不是靠故作高深取胜。就像这部影片，即便拿下再多奖项，在观众眼里，也只是一部浪费了好演员、充满了虚假深刻的失败之作。毕竟，观众的眼睛是雪亮的，是真深刻还是装深刻，一眼就能看穿。